苍龙

    在篆刻创作中，同一风格中多重面貌的展示，是我们在审美思想驱动下的自觉选择。
  “苍龙”的配篆就比较杂乱。“苍”取法金文，“龙”取自当代篆刻家李刚田先生的印谱。在这样的状况下，我们只能通过字形从篆法和印式上做文章。首先，采用秦印格式，把印文一分为二，然后再将“苍”字印化，以呼应“龙”字中的三角、方块、曲笔、交叉红点等。特别是印框左上角的残断，较好地打破了印面的沉闷，好像给印内吹进了一股春风，从陈旧中透出清新。这种古今字形的巧妙搭配运用，获得了审美趣味，新耶？旧耶？只能任读者评说。

明月是前身

    “明月是前身”白文印疏密自然，笔意舒展，五字的章法布局因字画的笔势而定，各得其宜。特别是印中心的大块留红，虚灵气畅。一般印作在呼应上往往是借助印面的留红、留空，但该印的呼应是依赖印文结构特征塑造出此呼彼应的效果。在实际创作的过程中，我觉得一切违背自然原理支撑的对称呼应都显得太刻意。印章的内涵不单单表现在印面的双向重复上，还表现在印章内在神理的彼此呼应上，只有这样才能显示出篆刻章法的特殊魅力。

如鱼得水

    该印既有今人理念，在字法上又保持了甲骨文的原貌。甲骨文入印，有两种表现方法，一种是以表现书写意味为主，另一种是体现契刻意味。相比之下，现代篆刻家更偏重于刀法的突出表现，其情趣更适合于石上发挥，刀笔交融，是其主流方向。但运刀的痛快锐利，往往会导致印文线条的削薄，失却厚度，这应该是在创作中应引起注意的地方。

平庐

    古人云：“刻印无所谓法，而要在有意无意之间，要在无法中臻于极法，要不知其然而然者，庶为上品。”
  “平庐”线条朴拙，印中界格的斜倾，上部被“平”字顶住，下部被“庐”字紧压，“平”字下部的大块留白，确定了全印的格局。假设我们将界格直直地竖在中心，那么印文所有的笔画会显得呆板僵直。此印文字线条的动感，在界格的映衬下体现得很突出，再配以灵动的边栏，对比更加强烈。对角分离若即若离，显得漫不经意，但意味隽永。

是大明咒

    在当代篆刻家的作品中，有许多极富张力的线条是可以借鉴的，这种借鉴离不开字法的收放开张。此印给我的感觉是阳刚和阴柔的结合。方圆相济的字形、对比强烈的章法，都赋予人们想像力。看似平淡的位置变化，印文粘边，对角残破，由内向外自然地形成了强烈的视觉冲击力。我在创作的过程中，十分留意行刀的速度、线条的起止变化、方和圆的巧妙运用等。方圆轻重的不同线条，往往会使印作产生许多同中有异的变化。

亦真亦幻

    这是一方比较前卫的小玺印。两个相同“亦”字的字形结构变化效果醒目，颇适合现代人的审美趣味。
  首先，我把两边文字上下错开，左侧印文上提，右侧印文上下顶满，边框也因章法的需要，作左低右高的调整，意在配合印文字章法。右边印文上粘右靠，排叠整齐；左“亦”上挂右粘，字形向右倾斜，和右边印文顾盼生情。“幻”字的左推右拉，是为呼应“真”字下部，有意无意之间，巧妙地扶正了其他字形的倾斜，起到了画龙点睛的效果。了画龙点睛的效果。了画龙点睛的效果。