张兄貌清瘦，持农家子弟之本色，话语轻而笑容怯，行走于攘攘街市，混同凡人。然详观其状，昂首阔步，翩翩自得，非有经年艺术陶养者不得其高蹈之风。

    张兄幼好手工，编雕刻写，无所不为，中学时隔窗偷观老师刻印，心驰神往。毕业后即推门拜师，始执刀笔，此其学印之发端也。大学时有闲暇，更醉心此道，得邓石如帖视若珍宝，临其书，仿其印，如是四年几至书烂。参加工作后留居南昌，得以问学于江西老篆刻家、西泠印社社员许亦农先生，从此精摹百家，磨石成灰，此其学印之奠基也。后，张兄求学于中国书协培训中心，受教于篆刻名家李刚田先生，在李先生指导下，博后返专，主功一路而风格渐成，此其学印之转机也。

    我观张兄之印，深得正统，不故作古拙乖张，工稳而灵秀。初看悦目，再品赏心。赏心者何处？一在用刀，薄刃冲切，宛转刚健，见刀痕而存笔意。二在布局，一画之巧妙，整印之和谐，往往令人拍案叫绝。三在边款，其小楷典雅清丽，拓之如魏晋碑版，颇为可读。

    或有谓张兄之印为古人奴者，我谓无继承何来创新？张兄深知其理，故在时风滚滚中不为所惑，脚踏实地朝理想之境迈进。我问张兄：“君以为何印为佳？”答曰：“工而不板，稳中有趣。”诚哉斯言！所谓“趣”者，我理解不是张牙舞爪，不是故弄玄虚，是俊逸如王右军之袒腹，可爱如米元章之捧砚。换言之，先要“雅”，方可谈“趣”，无雅之趣，与东施效颦何异！深厚的传统功底奠定了张兄印风之雅，再加其趣，便有了自家风貌。李刚田先生评其印曰：“深得静雅。”真论也！传统是座峰，逾一步已是不易，张兄能从中找到自己之落脚处，此正是我敬佩之由。

     廿余载治印岁月，廿余载寂寞春秋。张兄之付出和探索正渐渐得到时间之回报和同道之认可，近年来其频繁在中国书协和西泠印社举办的赛事上入展或获奖，足已证其实力。书道漫漫，印海茫茫，已取得一瓢饮的张兄，当蓄足精力，朝更高更远处迈进！

 来源：书法报