六、《衡方碑》的艺术体例
隶书自汉唐以后，元明无大家，至清出现了以郑谷口、金冬心、伊秉绶等为代表的隶书大家。其中乾嘉年间的伊秉绶从《衡方碑》化出，是一位开辟新章的人物，可谓“隶家正宗”。
伊秉绶书法从《衡方碑》、《张迁碑》、《封龙山》、《韩仁铭》、《褒斜道刻石》诸碑杂糅而出，其中受《衡方碑》影响最大，其雄强茂密处不逊《衡方碑》。综合来看，伊秉绶隶书（作品见下 图）得力于《衡方碑》处有如下表现：
（一）放胆飘逸，气象博大，堂皇至极，超绝古格。伊氏点画以中锋为主，行笔迟涩，不过分强调提按的轻重变化，且简化隶书中燕尾波挑，而以“蚕头蚕尾”面世。其挑笔意到为止，若有若无，极得风流蕴藉之致。作品看去横平竖直，静穆厚重，颇具阳刚之美。
（二）结体端正，重心偏上。伊氏隶书看似均匀平常，实则上重下轻、上宽下窄，线条也是上部较为粗壮密集，下部较为细挺疏朗。其笔势、结体大多横平竖直，极少斜笔。即使有斜笔，也大多变化为横势或纵势。四周充实方整，显得外实而中虚。总之，极力削弱斜势、结体方正、布白宽博，构成伊秉绶隶书的一大特征。
写字贵在能变。隶书之妙完全在于在以汉为宗的同时，又能有“我”的存在。从对《衡方碑》的取法中，伊秉绶可谓最解此意。
当代江浙书坛宿将沈定庵先生以浓墨大笔、舒卷恣肆、新意纷呈的隶书而称雄于世。从这里的作品（见上图）可见，他的隶书宗法汉碑，主攻雄强一路，《衡方碑》的影子时隐时现；又吸收伊秉绶隶书的一些特征，对隶书进行了创造性的发挥。他的隶书重气势，重墨韵。他把隶书的结体由宽扁易为方长，由沉静易为飞动，大胆进行块面疏密处理，营造强烈的视觉冲击波澜，蕴藉耐读。他喜用浓墨，使作品气象郁勃，浑厚华滋，虚实对比强烈，给人以较大的想像空间。他在结体上善用长锋藏锋，更善用露锋。用藏锋者，落笔浑成，出于自然，沉劲入骨，蕴藉内敛。用露锋者，每于起笔收笔处锋颖秀发，神致隽逸，在浓墨长毫创作隶书方面独辟新境。 来源:中国书画报